邓烂《星汉绚烂》改编自网络小说《星汉绚烂 ，见全国幸乃至哉》 。星汉绚烂原著IP加上赵露思 、古偶吴磊两位主演的剧更粉丝号召力 ，使得该剧连续了《梦华录》掀起的好地新一波“古偶”（古装偶像剧）热度。就终究呈现来看，见全国创造者尽可能地归纳、星汉绚烂遵循了当时“古偶”的古偶许多盛行趋势 ，但也因而在其类型内部发生了一些割裂。剧更
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在爆款前作的见全国根底上融入了近两年网文 、古偶的星汉绚烂盛行元素与社会抢手议题 。
小说作者关怀则乱上一部最受重视的古偶著作 ，是剧更被正午阳光改编为电视剧的《知否知否应是绿肥红瘦》（以下简称《知否》），将四方院子中杂乱奇妙的好地人际联系写得实在而生动。《星汉绚烂》连续了作者拿手的宅斗+言情体裁 ，以将军幼女程少商（赵露思饰）的视角打开故事 ，叙述她在家宅中生长之后走出家宅见全国的进程 ，以及与男主人公凌不疑（吴磊饰）共赴存亡的真诚爱情 。有同一个作者的爆款改编著作在前 ，为《星汉绚烂》在观众承受层面上打下了不错的根底 。
但《星汉绚烂》又不同于以《知否》为代表的最典型的宅斗剧 ，而是融入了近两年网文 、古偶的盛行元素与社会抢手议题 ：
比方中国式母女联系。在《星汉绚烂》中 ，程少商与母亲萧元漪的对立不仅是前十集的故事主线 ，也是著作中写得最精密 、最简单引起观众共识的部分 。程少商刚刚出世 ，萧元漪就与老公奔赴战场 ，带走了程少商的双胞胎哥哥 ，却把少商留在家中 。尔后15年，程少商在狠毒婶母的优待下生长 ，变得慎重警觉，又有许多睚眦必报的小聪明 。萧元漪取胜归来 ，一眼看穿少商那些不行光明磊落的小手法 ，所以一心想板正少商身上的小毛病 ，补偿这15年未能亲自教养的内疚惋惜。但萧元漪过火的严峻 、对少商严峻的不信任都刺伤了少商年少而灵敏的心 ，巴望爸爸妈妈亲情的少商对萧元漪越来越绝望 ，再加上母亲关于“别人家的孩子”姎姎处处偏袒关爱 ，更让少商满腹冤枉 ，干脆对母亲封闭了心门 。
尽管剧中对程少商母女联系的侧重呈现，严厉来讲并未供给新的叙事方法和叙事视角 ，但的确满足细腻实在 ，形成了很强的情动效果，成为促进观众与程少商共情的第一个重要推力 ，体现出对受众和商场偏好的敏锐掌握 ，即在文明与观念敏捷更迭的今世社会，传统的中国式家庭道德与自在 、相等的现代品质观念在一个个小家庭之中不断引发着代际冲突 。咱们相同可以在近年来的抢手网文和剧会集发现类似的元素 ：2020年末开端连载的网络小说《十六与四十一》由于对中国式母女联系的恰当展示而引发了广泛评论；古偶剧《传闻中的陈芊芊》在身为花垣城主的母亲与她的三个女儿之间设置了推进情节开展的重要对立 ，乃至可以说 ，“母亲的偏疼”成为这部著作中最大灾难的源头 。
又比方亲情“团宠”的创造潮流 。尽管婶母葛氏摧残程少商长达15年，但这个进程在剧会集所占比重很小 ，作为剧中仅有“反派”，葛氏在开篇没多久就被休回了娘家 。因而 ，除了与母亲联系相持 、与祖母不亲之外 ，程少商实际上已经成为程家的“团宠” ，“宅斗”变成了“宅逗” 。
若是为这一潮流溯源 ，2020年左右起，言情网络小说中呈现了一批主打亲情或“团宠”的著作 ，前者如《影帝他妹三岁半》 ，后者如《反派们的团宠小师妹》，将女主人公得到阖家（或整个师门）宠爱的温情喜剧视作整部著作的中心亮点 ，让女主人公在亲友师友的情感“富养”中生长 ，而不单向着重男女主人公之间的爱情联系 ，更不以家庭联系的恶劣、女主人公境况的孤绝反衬爱情的宝贵。相应地 ，改编自网络小说的古装剧也体现出了这样的趋势，如《庆余年》《赘婿》都以喜剧化的温顺笔调描写男主人公的家庭成员与家庭联系 ，让各具性情但互为依托的一家人成为男主人公最重要的底气与支撑 ，《且试全国》相同给了女主人公白风夕一个温暖的家，父亲与兄长给她自在又给她温顺看护 。
比较于典型宅斗故事中的全世界皆敌 、无枝可依 、如履薄冰，这样的亲情叙事更契合观众关于家庭联系的美好愿望 ，特别是关于在现实生活中常常付出了更多情感价值的女人观众而言 ，在文艺著作中感受到被宠爱的价值回馈 ，是一种有用的心思劝慰。
既然是“古偶” ，爱情叙事天然是重中之重 。元宵灯展一节 ，思慕少商的三位男人一同上台 ，楼垚热忱单纯 ，袁善见腹黑毒舌 ，男主人公凌不疑则武功高强又莫测高深 。这样一女三男的装备倒有些前期言情著作的风味，但现在“一生一世一双人”早已成为“古偶”标配 ，尽管楼垚和袁善见都先后做进程少商的未婚夫 ，但凌不疑才是真命天子，他与少商之间的爱情比宿世注定还坚不可摧 。因而 ，观众不用挂心猜想女主人公终究选谁 ，楼 、袁二人的首要效果不过是给男女主人公的爱情故事添加一点弯曲波涛 ，一起将对女主人公的“团宠”进行到底。至于少商与凌不疑的爱情 ，尽管仍脱不开英雄救美 、欢喜冤家之类的常见套路，但无论是情节规划仍是男女主人公的扮演都做到了天然合理，有比较丰满的心情和戏曲张力。再加上女主人公既有“甜宠剧”的甜，又有“大女主”的聪明 、勇敢与自立；男主人公则与《锦衣之下》中的陆绎 、《梦华录》中的顾千帆等有着比较类似的人设构成 ，这些都根本上是当下古偶剧的“标配”。
缺少厚度与实感 ，“家国全国”的叙事元素变成强行煽情 。
无论是爱情 、亲情仍是宅斗 、团宠 ，《星汉绚烂》在处理上都做到了全体明晰流通、逻辑连接 、人物性情明显 、情节紧凑 ，艺人的外形与扮演也根本贴合人物 ，可以带来舒适的追剧体会，不会让观众发生类型不明晰的观感 。
该剧最大的问题，呈现在对“家国情怀与全国大义”这一叙事元素的调用上 。
程少商第一次离家远行 ，就遇到蜀中谋反的险局 ，既目击了战役的惨烈 ，又感佩于守城死战的程老县令高义，开端了解母亲的困难不易，也开端跳脱出方圆院子的限制 。这是少商个人生长的第一个要害节点，也的确成功调集了观众的情感共识 。一起 ，凌不疑身上担负的血汗深仇和他皇帝义子的身份，也注定了“家国”将是剧中一条重要的叙事线 。可是 ，“古偶”的重心究竟在于言情，《星汉绚烂》的宅斗底色又让家宅对立占有了不少篇幅 ，留给家国全国的戏份十分有限；另一方面 ，创造者的才能也不足以支撑著作执政堂风云与全国战局中写出厚度与实感 ，体现在剧中 ，便是与朝堂 、战事 、军器案相关的情节被处理得疏略而悬浮 。
这也是今日的“古偶”遍及面对的问题 。自从《琅琊榜》之后 ，家国叙事成为提高古装剧品质的重要元素被一再征用 ，急于从“只谈爱情”的叙事套路中突围而出的古偶剧也不破例 。可是 ，“家国叙事”本不应止于心情的调集，而应该供给理性的考虑。《琅琊榜》之所以可以成功 ，是由于它将原作中架空的历史背景落到了实处“南梁大通年间”，刻画了一个满足有实在感的国家。可是大部分古偶剧创造者并没有这样的才能，只能像《星汉绚烂》这样东拼西凑一些社会制度和经济民生塞到剧情中 ，形成的结果是 ，一方面重复以“家国情怀”调集观众心情 ，另一方面却无法为这种热情供给实在的逻辑根底 。从这个视点来说，古偶剧创造者们一再在著作中刺进缺少根基而强行煽情的“家国叙事” ，恐怕不是一个良性趋势 。
（作者王玉玊为文学博士 、中国艺术研究院助理研究员） 。